Dennoch reiht sie sich nicht in eine politische Auseinandersetzung darüber ein, wie die anderen beiden Künstlerinnen es tun (vgl. Klein: 4). In ihren Arbeiten steht Abramović als Person im Mittelpunkt, dieses Subjektwerden ist durchaus als feministisches Moment zu begreifen. Darüber hinaus erfolgt allerdings keine Einordnung innerhalb eines feministischen Diskurs oder ein kritischer Anstoß in Richtung feministischer Debatten. Kunst: Bundeskunsthalle in Bonn zeigt Werk von Marina Abramovic. Heteronormative Aspekte In der Bundeskunsthalle können die Besucher*innen wählen, ob sie sich zwischen den beiden, sich einander gegenüberstehenden, nackten Körpern im Türrahmen hindurchzwängen möchten, die Bestandteil einer prominenten Performance von Abramović sind. Es ist ein Auf-die-Probestellen von gesellschaftlichen Nähe-Distanz-Verhältnissen, das die Besucher*innen hier am eigenen Leib erfahren können. Abweichend von der ursprünglichen Performance, kann in Bonn ein anderer Durchgang zwischen den einzelnen Ausstellungsräumen gewählt werden, um das Hindurchzwängen zu vermeiden.
Die Reizüberflutung innerhalb der Ausstellung ist als ein konzeptuelles Mittel der Strapaze zu verstehen. Es sind Mittel, die Marina Abramovićs künstlerisches Schaffen insgesamt durchziehen. Als Tochter kommunistischer Eltern wächst sie ab 1946 in Belgrad unter Tito auf. Die Eltern werden als Partisan*innen gefeiert. Diese politische Gegebenheit spiegelt sich in vielen Werken Abramovićs wider und gehört zum künstlerischen Mythos, der sie umgibt. Bundeskunsthalle Bonn zeigt Werke von Marina Abramovic - Kultur - DIE RHEINPFALZ. Teil dieser Erzählung ist es, dass sie in ihren Arbeiten die strenge, gewaltvolle und als militärisch beschriebene Erziehung ihrer Eltern verarbeitet. Abramović und der Feminismus Wer Aussagen der Künstlerin kennt, weiß, dass sie keinen Hehl aus ihrer Abneigung gegenüber feministischen Diskursen macht. Aber wie steht es um die Verortung ihrer Kunst innerhalb solcher Diskurse? Knüpft man zum Beispiel an Performances wie Role Exchange aus dem Jahr 1975 an, könnte man annehmen, Abramovićs Arbeiten sind in einen feministischen Kontext zu stellen. Hier tauscht Abramović ihren Arbeitsplatz in einer Galerie mit dem Arbeitsplatz einer Sexarbeiterin in einem Amsterdamer Bordell.
Am Ende der sechs Stunden stand Marina Abramović nackt und geschunden da. Das ist in schwarz-weiß Bildern zu sehen. Die Gegenstände liegen vor der Leinwand auf einem Tisch. Die Künstlerin hat eine Situation provoziert, die zeigt, wozu Menschen fähig sind. Unglaublich. Diese Geschichte kann keinen kalt lassen. Bonn ausstellung abramovic university. In einer Dokumentation, die ebenfalls in der Ausstellung gezeigt wird, beschreibt die Künstlerin sehr anschaulich, wie das damals war. Gibt es denn auch was Schönes? Ja, absolut. Auch wenn es sicher nicht die Mehrzahl der Werke sind. Da ist das Spiel mit Materialien, mit Geräuschen oder aber die Mitmachaktion, bei der die Besucher aufgefordert werden, Reiskörner und Linsen zu zählen. Dabei können sie sich Kopfhörer aufsetzen, um völlig ungestört in sich und in ihre Aufgabe einzutauchen. Das alles macht etwas mit uns. Und das ist das Großartige an der Ausstellung. Ich bin sicher, sie wird noch lange in jedem Besucher nachwirken, der sich darauf einlässt und nicht fragt "Ist das Kunst oder kann das weg" oder das Ganze für das Machwerk einer Verrückten hält.
Viel nackte Haut ist übrigens auch dabei. In Videosequenzen und in Natura. So stehen sich etwa zwei nackte Frauen in einer Tür gegenüber, die in einen weiteren Ausstellungsraum führt. Als Marina Abramović das vor vielen Jahren zusammen mit ihrem Freund aufführte, quetschten sich die Besucher zwischen ihnen durch. In Bonn können die Besucher einen anderen Durchgang wählen. Und das tun wohl auch die meisten. Bonner Kunstverein. Ich habe zumindest niemand zwischen den beiden Frauen durchgehen sehen. Die Kunst besteht nicht in dem, was die beiden nackten Frauen darstellen, sondern in dem, was diese Situation mit uns macht. Die heute 71 jährige Marina Abramović ging seit jeher immer an ihre eigenen psychischen und physischen Grenzen. So hat sie sich einmal in Italien einem Publikum als Gegenstand präsentiert. Sechs Stunden lang konnten die Männer und Frauen mit ihr machen, was sie wollten. Dazu standen ihnen 72 Gegenstände zur Verfügung. Unter anderem eine Rose, eine Feder, eine geladene Pistole und verschiedene Messer.
Sie ist die berühmteste Performance-Künstlerin der Welt: Marina Abramović. Seit über 40 Jahren sprengt sie mit ihren extremen Aktionen die Grenzen der Kunst. Sie hat sich gepeitscht, mit einer Glasscherbe ein Pentagramm in den Bauch geritzt, ein Messer in die Finger gerammt und im Feuer fast das Bewusstsein verloren. Zum internationalen Star wurde sie 2010 mit einer großen Retrospektive im MoMA in New York. Bonn ausstellung abramovic airport. 79 Tage lang saß sie auf einem Stuhl und blickte stumm in die Augen wildfremder Menschen. Jetzt zeigt die Bonner Kunsthalle eine große Retrospektive. "The Cleaner" (20. April bis 12. August) präsentiert Werke aus fünfzig Jahren ihres Schaffens: Filme, Fotografien, Malerei, Skulpturen, Zeichnungen, Installationen, Performances – radikale Auseinandersetzungen mit Schmerz und Schönheit, Verlust und Vertrauen, Beschmutzen und Säubern. Westart hat die Künstlerin bei den Vorbereitungen der Ausstellung begleitet und ihre Galerie auf der Art Cologne besucht.
Von Klaus Honnef 22. 5. 2018 english text below Die wichtigste Performance Künstlerin unserer Zeit mit einer grandiosen Ausstellung in Bonn Marina Abramović hat nicht nur – neben einer Handvoll anderer Künstlerinnen wie Ulrike Rosenbach und Valie Export – die Performance-Kunst zu einem festen Bestandteil des Spektrums der Gegenwarts-Kunst gemacht – sie hat dieser ungewöhnlichen und sperrigen Variante zeitgenössischer Kunst auch noch Glamour und Popularität verliehen. Bonn ausstellung abramovic yacht. Sie ist unbestritten ein Star der internationalen Kunstszene, jede ihrer Performances ein Publikumsmagnet. Was nicht jeder "Megakünstler" mit schwindelerregenden Preisen von sich behaupten kann. 2 Photos: Performance, 12 Tage, Sean Kelly Gallery, New York, 2002 © Marina Abramović Foto: © Attilio Maranzano So bildete sich schon zwei Stunden vor Eröffnung der großen Retrospektive von Marina Abramović in der Bonner Bundeskunsthalle eine Schlange vor dem Gebäude, in die sich selbst prominente Akteure des Kunstbetriebs klaglos einreihten.
Gelegentlich hat Marina Abramović die Aura einer Sekten-Großmeisterin – zumindest in den Performances. Dass die 71-jährige in den letzten Jahren Superstarstatus erlangt ist, ist sicher kein Zufall: Umso krisenhafter die Gegenwart empfunden wird, desto größer die Empfänglichkeit für alles, was Transzendenz und Rettung verspricht.
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