In der Romantik stand der Mönch am Meer stellvertretend für den Betrachter im Bild vor der unendlichen Weite und der bedrohenden dunklen Leere. Rothko führt mit den späten Black and Gray Gemälden unmittelbar an diese Schwelle des Bedrohlichen und Überwältigenden heran. Der berühmte amerikanische Kunsthistoriker Robert Rosenblum beschrieb dieses Phänomen bereits 1975 als das »Abstrakt-Erhabene«. Durch die spektakuläre Leihgabe des Mönch am Meer aus der Berliner Nationalgalerie ist es dem Besucher erstmals möglich, die Werke in der Hamburger Ausstellung gemeinsam zu betrachten – eine kunsthistorisch einzigartige Gelegenheit. Potsdamer Museum Barberini zeigt Werke von Pollock, Rothko & Co.. Auf der anderen Seite findet sich die Malerei von Pierre Bonnard, dem berühmten modernen französischen Maler der Nabis-Schule, dessen Werk von der sinnlichen Farbenfreude des Mittelmeerraums durchflutet ist und das Bemühen der Moderne um die reine Farbwirkung verkörpert. Die ausgewählten Gemälde Bonnards machen deutlich, wie Rothko, der Bonnards Bilder in New York gesehen hatte, die Sensualität der mediterranen Malerei in seiner Farbfeldmalerei aufgreift.
Sie wurden 1948 gesprengt. 3 Bilder: Das Museum Barberini nach der Zerstörung 1945 © Museum Barberini In der Zeit der DDR wurden immer wieder Pläne für eine Neubebauung diskutiert, doch ohne Ergebnis. Auch nach der Wende gingen die Diskussionen weiter, bis 2005 endlich ein Bürgerentscheid zugunsten der Wiederherstellung der historischen Mitte Potsdams votierte. 2010 wurde dies vom Brandenburgischen Landtag verabschiedet. Rothko ausstellung berlin marathon. Der wohlhabende Unternehmer Hasso Plattner, Chef des Softwareentwicklers SAP, bot sich als Spender für die Finanzierung an, um das Haus künftig als Museum zu nutzen. Die Pläne zeichnete Thomas Albrecht vom Architekturbüro Hilmer & Sattler und Albrecht. Das Museum Barberini Grundstock für das Museum bildet die große private Kunstsammlung von Hasso Plattner (*1944). Schwerpunkt der Sammlung sind Werke aus der Zeit des Impressionismus sowie Arbeiten von Malern der DDR und weiterer zeitgenössischer Künstler. Dementsprechend hieß die erste Ausstellung "Impressionismus. Kunst der Landschaft", mit Bildern von Monet, Renoir und vielen anderen.
"Das Vermächtnis des Mark Rothko", ein Buch von Lee Seldes, beschreibt das Verhältnis des Malers zum Kunsthändler. In München ist sein Werk zu sehen. Mark Rothko: Ohne Titel (Pflaume, Orange, Gelb), 1947 (um 90 Grad gedreht). Die aktuelle Ausstellung der Hypo-Kunsthalle München ist ein Angebot, das man unmöglich ablehnen kann. Mit über 100 Gemälden und Papierarbeiten ist die Schau wahrscheinlich eine der letzten Gelegenheiten, das Werk Mark Rothkos in so umfassender Form zu sehen. Das liegt an den 73 Millionen Dollar, bei denen letztes Jahr bei Sothebys der Hammer für Rothkos "White Center" fiel. Mit solchen Preisen schießen auch die Versicherungssummen in die Höhe. Museen können es sich dann nicht mehr leisten, die Werke auszustellen. Dabei hatte sich Mark Rothko immer gewünscht, seine Arbeiten als Werkkomplexe in Museen und anderen öffentlichen Kunst- und Kulturinstitutionen zu zeigen. Es war einmal in Amerika im Museum Barberini - B.Z. – Die Stimme Berlins. Noch 1960 kaufte er neun Wandgemälde zurück, eine Auftragsarbeit für das Four-Seasons-Restaurant in Mies van der Rohes Seagrams Building, "einem Schuppen", wie er sagte, "in dem die größten Scheißkerle von New York essen gehen und angeben".
« Bei eher geringer Beleuchtung und aus unmittelbarer Nähe betrachtet, entfalten die Gemälde ihre überwältigende Kraft und entgrenzende Wirkung, die der Künstler mit einem religiösen Erleben verglich. Die Ausstellung lässt keinen Zweifel daran, dass die leuchtenden, farbintensiven und hoch-emotionalen Gemälde ihre Betrachter gerade im Original mit ungeheurer Wirkung in ihren Bann ziehen und bis heute nichts von ihrer nahezu magischen Anziehungskraft verloren haben. Mark Rothko. Die Retrospektive bindet die Arbeiten des Amerikaners dabei in einen ungewöhnlichen Kontext ein. Zwei historische Vorläufer markieren die malerischen Pole, zwischen denen Rothko um seine abstrakte Bildsprache ringt. Auf der einen Seite steht das romantische europäische Erbe Caspar David Friedrichs. In dessen Landschaften eröffnen sich dem Betrachter (stellvertreten durch Rückenfiguren im Bild) mit Rothkos Bildern vergleichbare persönliche Empfindungs- und Reflexionsräume. Mark-Rothko-Ausstellung und -Buch: Unter Halunken - taz.de. Dieser Vergleich wird in der Ausstellung ganz unmittelbar durch die Hängung erfahrbar, die Rothkos große, farbintensive Abstraktionen neben Gemälden wie dem Wanderer über dem Nebelmeer oder dem Mönch am Meer von Friedrich präsentiert.
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